ИСТОРИЯ ЦИРКА

Предлагаем вашему вниманию книгу великого киевоведа, летописца киевского цирка - Михаила Рыбакова. Второе, дополненное ее издание, вышло при посильной помощи Циркового союза Кобзова в 2005 году.

Запашные – династия укротителей, вольтижеров, акробатов, гимнастов. Родоначальником этой цирковой династии стал клоун и музыкальной эксцентрик Карл Томсон, гастролировавший в России в конце 19 в. под псевдонимом Мильтон. Здесь он женился; династия продолжилась: дочь Мильтона Лидия уже с пятнадцати лет выступала на манеже в качестве цирковой наездницы и гимнастки. Сегодняшнюю фамилию принес в историю цирка муж Лидии, Михаил Запашный. Правда, на афишах она появилась далеко не сразу.

Кио – династия иллюзионистов. Основателем династии был Эмиль Теодорович Кио (1894–1965). Настоящая фамилия, которая казалась иллюзионисту неподходящей для цирковых афиш, – Гиршфельд-Ренард. Свой псевдоним он в буквальном смысле нашел на улице, увидев вечером вывеску, на которой горело загадочное емкое слово «КИО». Позже оказалось, что это была вывеска кинотеатра, на которой перегорела одна буква.

Дуровы – династия клоунов-дрессировщиков. Это дворянская фамилия, служившая России на протяжении нескольких веков. Среди Дуровых была известная «кавалерист-девица» Надежда Дурова (1783–1866), послужившая прообразом Шурочки Азаровой из фильма Гусарская баллада.

По-латыни – «колонус», - мужик, деревенщина. У англичан – остолоп, грубиян, шут. По-исландски «клуни» – это невоспитанный, неугомонный парень. В голландском языке - сорванец- девчонка, в шведском: «клун» - колода, чурбан; а по-датски: «клунт» - тупица.

Первый известный нам стационарный цирк – Большой цирк (Circus Maximus), названный в 7 году до н.э. одним из чудес Рима. Его здание трансформировалось и перестраивалось на протяжении нескольких веков. Собственно, конные ристалища проводились на этом месте еще со времен Ромула. Позднее здесь возникли деревянные постройки, постепенно заменявшиеся мраморными и приобретавшими всю большую пышность.

Становление и развитие циркового искусства неотделимо от общей истории цивилизации и прочно вписано в ее контекст. Происхождение цирка связано с обрядами, играми, с особенностями быта и образа жизни народа, а также с возникновением новых ремесел и профессий, и даже – с основами рекламы.

В сутолоке ярмарочных увеселений 17-18 столетий среди канатоходцев, прыгунов, жонглеров, паклеглотателей и марионеток, среди атлетов, борцов, музеев восковых фигур и кабинетов китайских теней, между обезьянами, танцевавшими на канате, и попугаями, игравшими в карты, затерялись ученые и дрессированные лошади с их поводырями - дрессировщиками и конными акробатами. Но именно им суждено было сыграть немаловажную роль в развитии цирка-амфитеатра.

Родиной нового европейского театра явилась Италия, которая раньше всего вступила в фазу культуры и искусства Возрождения.

Константинополь, столицу существовавшей в прошлом Византийской империи, образно называли Римом Востока. Важнейшим зрелищным центром Византии был константинопольский цирк, во многом напоминавший римский.